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音乐速度术语(音乐速度术语读法)



scherzando表示诙谐地,scherzando属于音乐

术语中的表情术语音乐速度术语。 相关介绍: 速度术语从表情用语中演化而来:如Allegro一词 ,来自意大利的生活用语,有高兴,快乐等含义,逐渐演化为音乐术语快板。 术语标记只指示速度档级,这与节拍器标号对速度过分严格要求不同,从而避免了约束演奏者弹奏的个性发挥,同时术语标记具有一定的表情的含义,如Allegro(快板),含欢快,高兴的意思,Adagio(柔板),有悠闲,柔和的含义。因此,许多作曲家倾向使用音乐术语来标记基本速度。

  音乐作品中的快、慢、强、弱等变化,是音乐内容的重要方面,如果不认真对待,艺术表现就会显得很平庸。音乐中的速度,基本可以归纳为慢速、中速和快速这三种类型。此外,还有渐快、渐慢、稍快、稍慢以及自由速度等。许多乐曲中,通常把紧张、激动、热烈欢快的情绪用快速来体现。对深情、亲切等情绪常用中速来体现。慢速通常用来表现悲壮、叙述以及歌颂等情绪。对于演奏者,重要的是学会确定速度,把乐谱上的速度标记变成演奏者内心的速度观念。  确定速度的精确 *** 是利用节拍器,如果没有节拍器也可以利用手表来确定。 *** 是以5秒的拍数为计算单位,再乘以12(因为每分钟有12个5秒),就是乐曲每分钟的速度。如5秒种10拍,那么10*12=120(即每分钟=120拍)。再如5秒钟5拍,那么5*12=60(即每分钟=60拍),但应该指明的是,计算5秒钟的拍数时,必须是足拍。如5秒钟10足拍,必须从1数到11才是10足拍。为了便于检查,下表可供参考:  演奏者培养速度观念,要注意训练经常化,如乐曲上标记着每分钟=60或每分钟=96,见到这种标记时,我们可以随时用手打一下拍子,用手表或节奏器来对照一下。平时听歌曲或乐曲时,也可以用表计算一下,看它是什么速度。久而久之头脑中就会树立起较明确的速度观念。如果演奏者不注意培养速度观念,忽视乐曲的速度和速度变化,而一概用所谓的中速来演奏,这是十分有害的。

音乐速度术语(音乐速度术语读法)  第1张

??乱,在音乐术语中,自古以来就指乐章(曲)的尾声。在《楚辞?涉江》的结尾处有“乱曰”的句式,并且《楚辞》“主曲一乱”的结构形式,一直沿用到魏晋时的“相和三调”;另外,《乐记》中有:“《武》乱皆坐,周召之治也。”《国语?鲁语下》也有:“其辑之乱曰……”这些都是明确有“乱”的歌辞记录。
??《乐记》中就已经指出了“乱”的音乐特性,“乐者,心之动也。声者,乐之象也,文采节奏,声之饰也。君子动其本,乐其象,然后治其饰。是故先鼓以警戒, 三步以见方,再始以着往,复乱以饬归……”这里的“先一再一复”表明了时序, 又因为“乱”与“始”的对举关系以及后文的“乐终”,说明“乱”在乐曲中的位置,所以朱熹注《论语》说:“乱,乐之卒章也。
??”乱作为歌辞乐章总括性的结尾,与前面的主体部分比较,有篇幅小、句式短的特点,在内容上又有总括全篇的作用,结构上与主体部分分立,但“乱”的结构特 点与对应的联章体正曲中的总尾声相似。韦昭注《国语》曾提出“曲终变章乱节” 的立论,准确地说明了乐曲尾声在音乐处理上的本质特征,无论形式和内容,歌辞结尾与主体部分往往都呈现出明显的对比,这正是“变章乱节”在歌辞记录上最真 实的反映。
??现存有“乱”的曲子,大多为汉魏时期的乐章,晋宋以后的大曲中没有用“乱”的记录。“三调”中的“乱”在大曲中已转化为与“艳”相对的“趋”,构成“艳一 曲一趋”的大曲结构。

音乐速度术语(音乐速度术语读法)  第2张

??表情术语 中文意思 a tempo 原速 Allegretto 小快板 Allegro 快板 Allegro con brio 快板、热烈地 Allegro marziable 快板、威武地 Allegro moderato 中庸的快板 Allegro molto agitato 非常激烈动的快板 Allegro non troppo 不太快的快板 Allegro scherzando 快板、诙谐地 Allegro vivace 活泼的快板 Allegro vivo 充满活力的快板 Andantino quasi Allegretto 小行板(近似小快板) Animato 有生气地、活泼地 cresc。
??assai 十分渐强 deciso 肯定地、果断地 delicate 纤细地 dolce cantabile 柔和如歌 dolce lusingando 柔和亲切地 dolente 悲伤地 D 。
?? C 。 al Fine(Da capo al Fine)从头再奏一次,到fine结束 espressivo 有表情地 grazioso 优雅地。