《晚饭花集》的读后感10篇

      《晚饭花集》是一本由汪曾祺著作，河南文艺出版社出版的精装图书，本书定价：45.00元，页数：276，萝卜文学小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《晚饭花集》读后感(一)：岁月，除了磨砺还剩什么？ ——读汪曾祺《晚饭花集》

　　前一阵，读完《三体》，内心一直无法平静地看待宇宙、地球及自身的生存环境，隐隐感到不安。恰巧赶上亚马逊上kindle电子书免费放送汪曾祺的《晚饭花集》，每天睡前读几页，一本小书昨天刚刚看完。书中那些小人物，在特定历史时期的个人际遇，遥远却又清晰，孙淑云嫁给王常生，才女守寡，拒不改嫁。李小龙单恋着王玉英，王玉英却嫁给一个不争气的风流浪荡子。秦家三姐妹出嫁，嫁给皮匠、剃头的和卖糖的。这些旧时候的家长里短，也上演在今时今日的家家户户。不禁让人怀想，岁月，除了磨砺，还剩下了什么？

　　年轻的我们曾以为，生活简单到只要物质丰盈、身体健康、家庭和睦，就再没有其他的烦恼了。可是，生活岂会简单到让你揣摩一下，就知其真谛？《徙》这一篇，讲了一位高先生，寒门才子，中了秀才后停了科举，从此在小学教书。因其孤傲，常常受到同事排挤，后因其教育有方、责任心强，受聘于县立初中。可就是这样一个品行方正从不阿谀的高傲先生，顶的过明争暗斗、顶的过背地下绊，不容易地有了自己热爱的事业，却也有两件恼人的心事。也正是这两件心事，历经种种曲折和磨难，最终还是没有实现。一是想把恩师的试问手稿刻印出来，需要钱，而钱却是任高先生如何努力，即使牺牲掉爱女上大学的机会，都没能实现的遥远心愿。二是最爱的小女儿高雪的前途和婚事，因着高先生攒钱为恩师刻印手稿而没能读大学，因着生得窈窕美貌却孱弱多病与医治自己的大夫结了婚，最终却早早病弱离世。高先生两桩心事最终全部落空，自己的前途也因小人作祟重归于零。

　　读到“高雪瘦得剩了一把骨头。厚基抱她起来，轻得像一个孩子。高雪觉得自己不行了，叫厚基给她穿衣裳。衣裳穿好了，袜子也穿好了，高雪微微皱了皱眉，说左边的袜跟没有拉平。厚基给她把袜跟拉平了，她用非常温柔的眼光看着厚基，说：‘厚基，你真好！’随即闭了眼睛。”我的眼中一阵温热，岁月并未给予美好的人美好的际遇，反而给了他们太多的磨难和磕绊。我们总以为人生很长，真正懂得珍惜当下的却很少很少。时间如一把沙漏，好的坏的，真的假的，都从里面漏掉了，我们曾以为痛苦得难以忘怀，却都在生死面前变得微不足道。高先生很好、高雪很好、高雪的先生厚基也很好，可这些很好的人，都因着命运的无常和残酷变得苦恼而困顿，因着世事的无法左右变得无助而无力。这样的人生岁月，除了磨砺，就是在磨砺中走向死亡。

　　《晚饭花集》是汪先生在1981年下半年到1983年下半年写的短片小说集子，他说“我的小说和晚饭花无相似处，但其无足珍贵则同。 ”他在自序中说这本集子多哲理性，先论世、后知人。其中，《皮凤三楦房子》就是在当时社会政治背景下写就的。汪先生以清代评书人物做比，讲了高大头的故事，此人生得高大魁梧，看似头脑简单，实则内心谋划清晰，做事极有章法。文革时期，因为一些历史问题被批成造反派，对所有辱骂、体罚、游街全部逆来顺受，文革结束后依旧表现得与人为善、波澜不惊，实则随时研究政策，找到机会直接拿回文革中被无故查封的自家房子及友人家中的珍贵字画。风水轮回，在大的政策方针之下，高大头如愿以偿，曾经整治他的官员也在同一天被撤了职。高大头成了那个时代的皮凤三，而他所经受的磨砺与苦难，都如云烟飘散。在无法改变之时，低着头迎接风雨，一旦得空喘息，必然迎头而上。命运强硬，不忍命者更强悍。

　　除此两篇以外，还有很多让我印象深刻的人物与故事。只是每个人物在自己命运的窠臼里，有如身处不见底的深渊，少有几位幸运之人，得到平静纯真的生活，却平白活得麻木而勉强。也许，汪先生只是想用故事告诉我们人生的多种姿态，只是在读过这些平凡朴素的人生故事后，敏感之人内心徒增了一些说不出的伤感罢了。小人物在我们眼中只是小人物，但在他身边的亲友眼中，却可以重于石，大过天，没有人能够等来解救自己的骑士，但每个人都可以在深陷泥淖时不做无谓的挣扎。

　　其实，岁月除了磨砺，也并没有更锋利的武器了！《晚饭花集》这部作品，可能就是作者想要告诉我们的道理吧？

　　《晚饭花集》读后感(二)：平淡方柔软人心

　　汪老多写大背景小人物的故事，而这本集子则更多是市井小人的故事，平淡中又有一丝说不清道不明的情愫，但总体而言没有前几本小说集看的让我印象深刻，比较深刻的就是《故里三陈》《晚饭后的故事》《云致秋行状》这几篇。

　　汪老的小说多是平民百姓市井小民的故事经历，再经过文学润色而出，平淡又不平凡，让人读的欲罢不能。

　　看多了大人物大背景的小说，再来看大背景小人物的故事，内心更多感悟唏嘘，我们大部分人终其一生也不过是能活成这些小人物罢了，看他们的故事仿佛就是看身边发生的故事，看我们自己的故事，更多的共鸣更多的情愫也就油然而生。

　　汪老的小说如水墨画，借用他的话：“这些画幅吸引着我，使我对生活产生兴趣，使我的心柔软而充实。”

　　《晚饭花集》读后感(三)：淡淡的晚饭花

　　【札记】

　　我是很喜欢汪曾祺先生的书的。读先生的书，心里暖暖的，却又悲悲的，眼里有点说不出什么意味的湿湿的。先生说，北京城那样大，人一分开，就像树上落下两片叶子，风一吹，各自西东了。先生说，北京城并不大。先生说，这是一个张恨水式的故事，一点小市民的悲欢离合。先生说，这样的故事在北京城每天都有。先生说，卖力气，做小买卖，不丢人！街坊邻居不笑话他。先生说， “靠本事吃饭，比谁也不低。麻油拌芥菜，各有心中爱，谁也不许笑话谁！”之前因为学业的关系将先生的小说读了很多遍，这几天再回首，也许是因为心境的关系，竟有一些想落泪。淡淡的惆怅，就像那些淡淡的晚饭花吧。

　　【书摘】

　　晚饭花就是野茉莉。因为是在黄昏时开花，晚饭前后开得最为热闹，故又名晚饭花。

　　集名《晚饭花集》，是因为集中有一组以《晚饭花》为题目的小说。我对晚饭花这种花并不怎么欣赏。我没有从它身上发现过“香远益清”、“出淤泥而不染”之类的品德，也绝对到不了“不可一日无此君”的地步。这是一种很低贱的花，比牵牛花、凤仙花以及北京人叫做“死不了”的草花还要低贱。凤仙花、“死不了”，间或还有卖的，谁见过花市上卖过晚饭花？这种花公园里不种，画家不画，诗人不题咏。它的缺点一是无姿态，二是叶子太多，铺铺拉拉，重重叠叠，乱乱哄哄的一大堆。颜色又是浓绿的。就算是需要进行光合作用，取得养分，也用不着生出这样多的叶子呀，这真是一种毫无节制的浪费！三是花形还好玩，但也不算美，一个长柄的小喇叭。颜色以深胭脂红的为多，也有白的和黄的。这种花很易串种。黄花、白花的瓣上往往有不规则的红色细条纹。花多，且细碎。这种花用“村”、“俗”来形容，都不为过。最恰当的还是北京人爱用的一个字：“怯”。北京人称晚饭花为野茉莉，实在是抬举它了。它跟茉莉可以说毫不相干，也一定不会是属于同一科，枝、叶、花形都不相似。把它和茉莉拉扯在一起，可能是因为它有一点淡淡的清香，——然而也不像茉莉的气味。只有一个“野”字它倒是当之无愧的。它是几乎不用种的，随便丢几粒种籽到土里，它就会赫然地长出了一大丛。结了籽，落进土中，第二年就会长出更大的几丛，只要有一点空地，全给你占得满满的，一点也不客气。它不怕旱，不怕涝，不用浇水，不用施肥，不得病，也没见它生过虫。这算是什么花呢？然而不是花又是什么呢？你总不能说它是庄稼，是蔬菜，是药材。虽然吴其濬说它的种籽的黑皮里有一囊白粉，可食；叶可为蔬，如马兰头；俚医用其根治吐血，但我没有见到有人吃过，服用过。那就还算它是一种花吧。 我的小说和晚饭花无相似处，但其无足珍贵则同。 我的对于晚饭花还有一点好感，是和我的童年的记忆有关系的。我的眼睛里每天都有晚饭花。看到晚饭花，我就觉得一天的酷暑过去了，凉意暗暗地从草丛里生了出来，身上的痱子也不痒了，很舒服；有时也会想到又过了一天，小小年纪，也感到一点惆怅，很淡很淡的惆怅。而且觉得有点寂寞，白菊花茶一样的寂寞。 我的儿子曾问过我：“《晚饭花》里的李小龙是你自己吧？”我说：“是的。”我就像李小龙一样，喜欢随处留连，东张西望。我所写的人物都像王玉英一样，是我每天要看的一幅画。这些画幅吸引着我，使我对生活产生兴趣，使我的心柔软而充实。而当我所倾心的画中人遭到命运的不公平的播弄时，我也像李小龙那样觉得很气愤。便是现在，我也还常常为一些与我无关的事而发出带孩子气的气愤。这种倾心和气愤，大概就是我自己称之为抒情现实主义的心理基础。 这一集，从形式上看，如果说有什么特点，是有一些以三个小短篇为一组的小说。数了数，竟有六组。这些小短篇的组合，有的有点外部的或内部的联系。比如《故里三陈》写的三个人都姓陈；《钓人的孩子》所写的都是与钱有关的小故事。有的则没有联系，不能构成“组曲”，如《小说三篇》，其实可以各自成篇。至于为什么总是三篇为一组，也没有什么道理，只是因一篇太单，两篇还不足，三篇才够“一卖”。“事不过三”，三请诸葛亮，三戏白牡丹，都是三。一二三，才够意思。 我写短小说，一是中国本有用极简的笔墨摹写人事的传统，《世说新语》是突出的代表。其后不绝如缕。我爱读宋人的笔记甚于唐人传奇。《梦溪笔谈》、《容斋随笔》记人事部分我都很喜欢。归有光的《寒花葬志》、龚定盦的《记王隐君》，我觉得都可当小说看。 第二是我过去就曾经写过一些记人事的短文。当时是当作散文诗来写的。这一集中的有些篇，如《钓人的孩子》、《职业》、《求雨》，就还有点散文诗的味道。散文诗和小说的分界处只有一道篱笆，并无墙壁（阿左林和废名的某些小说实际上是散文诗）。我一直以为短篇小说应该有一点散文诗的成分。把散文、诗编入小说集，并非自我作古，我看到有些外国作家就这样办过。 第三，这和作者的气质有关，倪云林一辈子只能画平远小景，他不能像范宽一样气势雄豪，也不能像王蒙一样烟云满纸。我也爱看金碧山水和工笔重彩人物，但我画不来。我的调色碟里没有颜色，只有墨，从渴墨焦墨到浅得像清水一样的淡墨。有一次以矮纸尺幅画初春野树，觉得需要一点绿，我就挤了一点菠菜汁在上面。我的小说也像我的画一样，逸笔草草，不求形似。又我的小说往往是应刊物的急索，短稿较易承命。书被催成墨未浓，殊难计其工拙。 这一集里的小说和《汪曾祺短篇小说选》（北京出版社一九八二年出版），在思想上和 *** 上有些什么不同？很难说。几年的功夫，很难看出一个作者的作品有多少明显的变化。

　　《晚饭花集》读后感(四)：单列一点，无关此书

　　总有很多朋友叫我推荐书，我很不乐意。哪怕是在读书时除了课本什么书也不看的人，叫我推荐书来看，何其可笑，何其可悲！他们以为看书可以装逼，他们以为看书只是认字。可惜有人一辈子不懂，阅读是天底下一等一的困难事——懂的人自然懂，不懂的人，只会说“文艺”二字，又哪里会明白，书里拥有的，是永恒时间和空间里的所有呢？

　　暂且回到这本淡得像凉白开一样的《晚饭花集》来。

　　老实说，很难说读了这本书会有这样或那样、三言两语就说得清楚的感受，汪先生说写小说的要只“了解，欣赏”“对他进行描绘”而不做论断，他又说他用“浅得像清水一样的淡墨”“逸逸草草，不求形似”，他似乎做到了，用最平淡的语言记录最平凡的事，不求深意不求判论，这引得我不自主的问:写作为何？阅读为何？

　　想起来很可怕，我过去的阅读，潜意识里都是带着某种目的。真想知道，这世间的事，事事都是有明确的目的吗？又事事都需要有相应的目的吗？一旦失去这种目的的我，读一篇小文尚且不能自在，又如何在生活中自在呢？这种“目的”之外，其他的东西，于我而言，又将是如何的珍贵且不可多得呐！

　　我们终将受困于我们的见识，书中读得的，不过是管中窥得的豹、井中观得的天罢了！真是呜呼哀哉！

　　不知道汪先生所言，只“了解，欣赏”“对他进行描绘”而不做论断，是不是有这方面的考虑。不知道屈原所言，“路漫漫系其修远，吾将上下而求索”，是不是有这一层意思。

　　《晚饭花集》读后感(五)：每月读一本汪曾祺01

　　因为去年买了一本三联平装的《岁朝清供》，从此让我对汪老的文章佩服、喜爱的五体投地。于是从本月起打算每个月读一本汪老的文集。此书说来有缘，前些日子仅花了六元钱便在孔网上买到，要知这本书孔网现在最便宜的都要好几十了。 话归正题，本书 *** 了汪老一九八一年下半年至一九八三年下半年所写的短篇小说。用汪老在自序里的话说，这本“小说的内容渐趋沉著”，“如果说前一集的小说较多抒情性，这一集则较多哲理性”，“在文风上，我是更有意识地写得平淡的”。这也基本是这本小说集的整体风格。 书中所录小说内容多为忆写故乡风土人情、昆明-上海-北京时期的身边人事以及隐射文ge的小说。其中有以下几篇个人很喜欢。 昆明-上海-北京时期的身边人事：《晚饭后的故事》《职业》 忆写故乡风土人情：《金大力》《徙》《皮凤三楦房子》《陈泥鳅》 隐射文ge：《尾巴》。 他们或于平淡朴实中彰显了普通大众的真善美、或犀利冷峻，看后让人很感动。在这一点上，不得不说汪老是一个很会说故事的人，平淡的故事、平淡的人物、平淡的叙述，却能让人对感受到平凡生活中的美好，就如他自己所说，他写作就是为了让人感受到活着是美好的。

　　附关于汪曾祺先生生前集子的豆瓣日志：https://www.douban.com/note/572728099/

　　《晚饭花集》读后感(六)：汪曾祺，笔下的街坊四里、家长里短，却如此干净传神

　　（2017年8月21日首发于中国图书网微信公众号）

　　《晚饭花集》最先吸引我的就是书名，何为晚饭花？是每当晚饭时段开放的花么？后来查了以后才知道，晚饭花就是紫茉莉，长得很像喇叭花，不过颜色并没有喇叭花的渐变色。晚饭花是在黄昏开花的，所以我猜测并没有错。

　　吴其浚的《植物名实图考》中这样写道：

　　“野茉莉，处处有之，极易繁衍。高二三尺，枝叶披纷，肥者可荫五六尺。花如茉莉而长大，其色多种易变。子如豆，深黑有细纹，中有瓤，白色，可作粉，故又名粉豆花。曝干作蔬，与马兰头相类。根大者如拳、黑硬，俚医以治吐血。”

　　集中有一组小说，以《晚饭花》为题。而汪曾祺觉得其他各篇的题目不适合做集名，就选取了《晚饭花集》。有人称汪曾祺是“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”，我却觉得他就是一个随心所欲的人。就像是武功大师，无招胜有招，总是更胜一筹。我喜欢这样的作者，文字简单，从不晦涩，但内容确是如此真实。

　　他在文中写道：“每个人带着一生的历史，半个月的哀乐，在街上走。栖栖遑遑，忙忙碌碌。”抗日战争时期的人是如此，现在的人也是如此。汪曾祺总是洞察世界，以点观面，说的是抗日战争时期的事，却可以套用在每个人身上。

　　汪曾祺在文中讲到了许多我没听说过的职业，卖蚯蚓的、糊火柴盒的、晒槐米的、背尸的……也许是我孤落寡闻，但也可能是时代的发展。社会慢慢不再需要这些职业了，所以他们在我们眼中就成了历史，看到时会感叹一声，然后就没有然后了。

　　读汪曾祺的小说，就像是读汪曾祺其人。笔下写的是街坊四里、家长里短，却能写的干净传神。